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Le nouveau conseil d'administration
de l'UCMF
La dernière assemblée générale, tenue
le 16 juin 2008, a élu son nouveau conseil d'administration.
Bureau
Président : Bernard GRIMALDI
Secrétaire Général : Richard BOIS
Trésorier : Dominique VERDAN
Administrateurs :
Gréco CASADESUS
Laurent JUILLET
Mario LITWIN
Serge PERATHONER
François PEYRONY
Gilles TINAYRE
Contact UCMF :
Déléguée Générale : Séverine
Abhervé
Tel : 06 26 82 25 26
Festival
du Film de Dieppe
L’UCMF est heureuse d’accompagner la naissance du festival
dieppois
« Les passerelles du cinéma » qui aura lieu du
12 au 15 juin prochain.
Ce festival a pour vocation de réunir les auteurs du film autour
de l'écriture filmique, dont le compositeur.
La sélection des films est ouverte à tous les thèmes
et tous les genres : fiction, documentaire et animation.
L’UCMF ne pouvait qu’apporter son soutien à ce festival,
qui dédie une soirée spéciale à la musique
de film le 13 juin prochain,
afin de célébrer le Centenaire de la Musique de Film,
mais également de rendre hommages aux compositeurs et à
leur travail.
Programme :
- Atelier Slam Corridor Dieppe
(atelier conçu par l’UCMF, sur une idée originale
de Gréco Casadesus et Gilles Tinayre)
Un film de court-métrage (1 minute 45) réalisé
par le Festival sera
confié à trois compositeurs différents, qui en
réaliseront chacun la musique
au gré de leur inspiration. Il sera alors projeté au
public agrémenté de
ces musiques différentes. Une façon efficace de mettre
en valeur le travail,
le rôle et l’importance des compositeurs dans la création
d’un film.
- Concert de musique de film dont un hommage spécial à
Jean-Claude Petit et à Bruno Coulais (en leur présence)
Plus d'informations : www.festivaldufilmdedieppe.com
ACTUALITES
CANNOISE
Communiqué de presse
Cannes, 20 mai 2008
Le 22 mai prochain, à 17h30, sera remis dans le cadre du 61ème
Festival du Film de Cannes,
le Prix UCMF de la Musique de Film, qui honore chaque année
les compositions
non symphoniques pour l'image.
La musique de film ne fait pas systématiquement appel à
'écriture symphonique, de nombreux
exemples en témoignent, ''Le troisième homme''(Anton
Karas), ''Jeux interdits''(Narcisso Yepes), ''Un
homme et une femme''(Francis Lai), et plus dernièrement, les
musiques de Gustavo Santaolalla ou
Thomas Newman, par exemple.
L'Union des Compositeurs de Musiques de Films, fondée par
Gréco Casadesus et présidée par
Gilles Tinayre, remettra ce prix à Khaled MOUZANAR, le compositeur
libanais du Film ''Caramel'', de
Nadine LABAKI, musique qui allie, selon Gilles Tinayre, ''un sens
réel de l'écriture à l'image à une
spécificité de plume très originale''.
Ce prix sera remis sur le ''Pavillon Les Cinémas du Sud'',
en présence du compositeur et de la
réalisatrice, ainsi que de nombreux officiels et artistes représentants
des pays du Sud. Il est un jalon
important des évènements commémoratifs du Centenaire
de la Musique de Film, qui aura pour suite la
Fête de la Musique, le 21 juin prochain, qui est cette année
aux couleurs de la musique de film.
Au cours de celle-ci seront créés la Base de données
mondiale de la musique de film (à la
Bibliothèque Nationale en matinée), et de nombreux concerts
dédiés à cet art dans toutes les villes de
l'hexagone. Dans l'objectif de fournir aux musiciens amateurs des
éléments leur permettant d'aider leur
prestation ce soir là, l'UCMF et la CSDEM ont veillé
à mettre à leur disposition des partitions référentes
de grands compositeurs de musique de film, qui seront proposées
avec leurs fichiers audio
correspondants dès début juin en téléchargement
gratuit sur le site officiel
www.fetedelamusique.culture.fr.
-
-
APPEL A PROJETS : Centenaire de la musique de film
À l’occasion du Centenaire de la Musique de Film,
le Comité du Centenaire, piloté par l’UCMF,
va mettre à la disposition des villes, festivals et
collectivités culturelles en général, la liste
et les contacts de tout ce qui joue,
chante, écrit, parle de la musique de film en France,
afin de les guider dans l’organisation de leur événement
commémoratif.
Ce “catalogue” leur sera communiqué par courrier
et par publication
sur le site du centenaire www.centenairemdf.com.
Que vous ayez en mains un répertoire dédié à
la musique pour l’image,
que vous soyez écrivain, artiste, conférencier, musicien,
réalisateur, etc...
et que votre création concerne la musique de film, faites vous
connaître en envoyant dès que possible vos coordonnées
et
le descriptif de votre projet à contact@centenairemdf.com.
Vous aurez ainsi la meilleure visibilité possible dans le cadre
des manifestations de ce centenaire, organisées jusqu’à
fin 2009.
Festival
Musical'Ecran
L'UCMF est partenaire
du Festival Musical'Ecran qui consiste en un
concours de ciné-concerts sur films muets.
L'association Musical'Images cherche aujourd'hui à :
- encourager la création des jeunes réalisateurs et
groupes de musique/compositeurs,
- insérer ces musiciens ou réalisateurs dans le milieu
professionnel
par la rencontre de professionnels du cinéma et de la musique,
ainsi que par la diffusion de leurs créations,
- mettre en relation des groupes de musique/compositeurs
et des réalisateurs en début de carrière,
- sensibiliser spectateurs et professionnels au rôle de la musique
dans le film.
CINE-CONCERTS PEDAGOGIQUES 12 juin 2008
. CONFERENCE LA PLACE DE LA MUSIQUE DANS LE FILM 13 juin 2008
CONCOURS DE CINE-CONCERTS 13 juin 2008
Informations : www.musicalecran.com
Semaine
du Cinéma Méditerranéen
L'UCMF est partenaire de la 24ème Semaine du Cinéma
Méditerranéen de Lunel,
organisée par l'association Pécheurs d'Images.
Du 12 au
25 mars prochain, la programmation sera ponctuée de rencontres
et de concerts.
Saluons notamment la présence d'Eric Demarsan pour une conférence
le 17 mars,
Christophe Héral à une table ronde le 22 mars,
Nathaniel Méchaly pour la présentation de son dernier
film TEHILIM.
Site internet : http://pagesperso-orange.fr/ascmpi/
EN BREF
Chers adhérents, retrouvez la brève du
07/05/2008
RUBRIQUE "MEMBRES/LES LETTRES
DE L'UCMF"
-
- CENTENAIRE DE LA MUSIQUE DE
FILM
Extrait du communiqué de presse du 19 novembre 2007
Monsieur Nicolas Sarkozy, Président de la République,
soutient la musique de film à l'occasion de la création
du Comité du Centenaire de la Musique de Film.
À l'initiative de l'Union des Compositeurs de Musiques de Films
(UCMF) est né,
mardi 13 novembre 2007, le Comité du Centenaire de la Musique
de Film.
Maurice Jarre a accepté d'en assumer la présidence.
Le Comité du Centenaire regroupe les grandes institutions et
organismes
d'Etat du cinéma et de la musique, à savoir (par ordre
alphabétique) :
l'ADAMI, la BNF, la CISAC, la Cinémathèque Française,
le CNC,
la DMDTS, FFACE, Gaumont Pathé Archives, l'INA,
le Ministère de la Culture et de la Communication, Radio France,
la SACD, la SACEM, la SPEDIDAM et l'UCMF…*
Lire
la suite du communiqué ici : PDF 30,8 ko
Lire le dossier de presse - janvier 2008 - PDF 200ko
- La Newsletter de l'UCMF
Numéro
8, octobre 2007
Télécharger
ici
(format
pdf- 1,47Mo)
Brochure
La musique au coeur de l'image 2007
Retrouvez notre actualité
cannoise, rubrique ACTUALITES, Festival de Cannes
Editée chaque année à l'occasion du Festival
de Cannes, la brochure
"La musique au Coeur de l'Image" est rédigée
par les professionnels de l'audiovisuel,
(compositeurs, producteurs, journalistes....)
pour informer sur le métier de compositeur à l'image,
et le valoriser.
 Télécharger ici la brochure 2007"La Musique au Coeur
de l'Image"
(édition bilingue) - (format pdf 9Mo)
COMMUNIQUÉ DE PRESSE de l'UCMF (14 décembre 2006)
LETTRE OUVERTE AUX DÉPUTÉS EUROPÉENS :
les auteurs et compositeurs alertent les instances européennes
et se manifestent pour la première fois.
A l'occasion de la ratification de la Convention Unesco sur la Diversité
Culturelle
par l'Union européenne, le 19 décembre prochain, les
auteurs et compositeurs
européens prennent la parole et adressent une " lettre
ouverte " à leurs 732 députés.
Au travers des organismes SNAC, UNAC, UCMF
et des deux fédérations européennes FFACE et
ECF
- signataires de cette lettre - ce sont 3000 auteurs européens
qui s'expriment unanimement sur la montée en puissance
des menaces pesant sur leur avenir.
Ils s'inquiètent de la méconnaissance de leur
profession par les instances européennes.
" (…) Les auteurs et compositeurs de musique entendent
vous alerter solennellement. Ils vous demandent d'intervenir au plus
vite pour marquer votre opposition à toute initiative ou décision
de
la Commission de nature à porter atteinte à l'ensemble
de la
création en Europe. Il importe de réagir avant qu'il
ne soit trop tard. "
Les auteurs et compositeurs demandent à être consultés
avant
les prises de position diverses concernant leurs propres intérêts.
Ils s'opposent à la suppression de la rémunération
sur copie privée et
demandent que soit reconnue la dimension culturelle de leurs
" sociétés d'auteurs " injustement répertoriées
en tant que " sociétés de services. ".
Ils demandent enfin que les terminologies juridiques,
employées par les instances européennes dans le domaine
du droit d'auteur,
fassent l'objet d'un travail concerté avec les organisations
professionnelles
afin d'éviter l'amalgame continuel entre auteurs et artistes,
droits fondamentaux et droits annexes, droits d'auteurs et droits
cédés
aux éditeurs prestataires de service.
Télécharger
ici l'intégralité
de la lettre ouverte
aux députés européens. (format
pdf- 483Ko)
Contacts :
SNAC - Tél. : 01 48 74 96 30 - www.snac.fr
UCMF - Tél. : 06 26 82 25 26 - www.ucmf.fr
UNAC - Tél. : 01 30 56 51 40 - www.unac-auteurs-compositeurs.org
ECF - Tél. : 00 43 (0)1 966 15 45 - www.composerforum.au
FFACE - Tél. : 00 33 (0)6 73 63 40 82 - www.fface.eu
- LA MUSIQUE DE FILM DANS LA PRESSE
(octobre 2006)
Ecran Total, notre partenaire lors du dernier festival de Cannes,
nous a offert un magnifique dossier sur la musique de film :
ECRAN TOTAL n°629, 18 octobre
2006, pp.16-18
Télécharger
ici (format
pdf- 5,10Mo)
COMMUNIQUÉ DE PRESSE de l'UCMF
(23 octobre 2006)
L'UCMF (Union des Compositeurs de Musiques de Films)
regroupant plus de 120 compositeurs a choisi Believe dans
la promotion et la distribution digitale de ses œuvres.
La signature du contrat s'est tenue pendant la 7ème édition
du Festival International Musique & Cinéma d'Auxerre,
le 20 octobre dernier.
Ce rapprochement devrait conduire à la diffusion d'une dizaine
de titres par compositeurs de l'UCMF, constituant une base
minimum de 1200 morceaux de musique de films.
Believe s'engage à distribuer et à promouvoir l'ensemble
de ces
œuvres auprès des principaux distributeurs de musique
numérique
par téléchargements dont iTunes, Virgin Mega, Fnac
Music, Orange,
SFR, T-Online, CellFish Media, etc.
Dans le courant de l'année 2007, les plus belles musiques
de films
de l'UCMF seront en un seul clic à la portée du grand
public.
-
- COMMUNIQUÉ DE PRESSE de l'UCMF
(6 octobre 2006)
L’UCMF (Union des Compositeurs de Musiques de Films)
et
FFACE (Federation of Film and Audiovisual Composers of Europe)
seront activement présentes sur la 7ème édition
du Festival International
Musique & Cinéma d’Auxerre (18 au 22 octobre
2006)
dont l'invité d'honneur est Ennio Morricone :
1. Compétition du Collège
Européen de Musique de Film,
co-organisée entre 2C Associés & FFACE.
9 nationalités en compétition pour les
deux meilleures créations
musicales européennes de cinéma et télévision
(Danemark, Angleterre, Allemagne, Espagne, Finlande,
Suède, Suisse, Belgique, France).
Films concourrant pour la France :
*Cinéma : PARIS, JE T’AIME, collège de réalisateurs
internationaux.
Musiques de Pierre Adenot, Michael Andrews, Reinhold Heil,
Johnny Klimek, Craig Pruess, Tom Tykwer.
*Télévision : LETTRES DE LA MER ROUGE
d’Emmanuel Caussé et Eric Martin.
Musique de Nathaniel Mechaly.
Jury : une personnalité par pays représenté
dans la compétition.
Prix : European Soundtrack Award de la meilleure musique
originale de long métrage,
European Soundtrack Award de la meilleure musique
originale de film TV.
2. 2ème Conférence Internationale
de la Musique de Film :
« Musique de Film : the European Touch », samedi 21
octobre à 15h,
co-organisée par l’UCMF & FFACE
(suite de la 1ère conférence internationale donnée
lors du dernier Festival de Cannes).
Participants pressentis :
*Sébastien de Gasquet
(France – Conseiller technique de Madame Catherine Colonna,
Ministre des affaires européennes)
*Bernard Grimaldi (France – Président de FFACE)
*Jean-François Michel (France – Secrétaire Général
de European Music Office à Bruxelles)
*Bernard Miyet (France – Président du Gesac /
Vice-Président de la coalition française pour la Diversité
Culturelle)
*Les délégués de FFACE
(Finlande, Suède, Danemark, Allemagne, Grande-Bretagne, Suisse,
Espagne)
*Gilles Tinayre (France – Président de l’UCMF)
– modérateur
3. Signature officielle d’un contrat
entre l’UCMF & le label web BELIEVE :
la musique de film française sera ainsi labellisée
et distribuée sur Internet.
Pour plus d’informations :
Séverine Abhervé – coordinatrice UCMF –
06 26 82 25 26 – coordination@ucmf.fr
www.ucmf.fr / www.fface.eu
www.festivalmusiquecinema.com
- La Newsletter de l'UCMF
Numéro
6, août 2006
Télécharger
ici
(format
pdf- 1Mo)
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- LAUREAT
DES PRIX
FRANCE MUSIQUE -UCMF
CANNES 2006
Pour la première fois au Festival de Cannes 2006,
dimanche 21 mai, France Musique et l’UCMF
ont décerné les « Prix France Musique –
UCMF des musiques de films ».
Lauréat du Prix France Musique des bandes originales
de films :
Alberto IGLESIAS pour « The Constant Gardener » de Fernando
Meirelles
Lauréat du Prix UCMF de la musique pour le cinéma
:
Johan Soderqvist pour « Brothers » de Susanne Bier
-
- SIGNATAIRES DE LA PÉTITION
CONTRE LA LICENCE GLOBALE
Partenaire de la filière musicale contre
la licence globale, regroupant
les principaux représentants des sociétés
d'auteurs, de la production
phonographique et de l'édition musicale,
l'UCMF met à la disposition des
visiteurs de son site la liste des signataires
de la pétition contre la
licence globale des oeuvres
culturelles sur Internet.
En téléchargement
ici
(format
pdf- 239ko)
- CRÉATION DE LA
PREMIÈRE FEDERATION
EUROPEENNE DE COMPOSITEURS
DE MUSIQUES DE FILMS
Les statuts de la FFace
(Federation of Films and Audiovisual
Composers in Europe)
ont été signés le 24 janvier dernier
- dans les salons de l'hôtel Majestic-Barrière
à Cannes, à l'occasion du Midem.
FFace est destinée à regrouper
les associations de compositeurs
de musique de films existant dans chaque
pays de l'Union Européenne.
Cette Fédération permettra :
* d'affirmer la spécificité du métier
de
compositeur pour l'image,
* de renforcer le dialogue auprès des producteurs,
éditeurs et diffuseurs,
* d'enrichir les cultures professionnelles respectives,
* d'être entendu par les instances européennes
et
* de faciliter les échanges et la mobilité à
l'heure des
coproductions internationales.
Les membres fondateurs signataires sont les suivants:
France (UCMF), Espagne (Musimagen),
Suisse (UFMC), Allemagne (CC Composers),
Danemark (DPA), Finlande (ELVIS).
Membres en instance d'adhésion : Royaume-Uni, Suède.
La première présidence de FFace est française,
et le Bureau élu pour deux ans est le suivant:
- Président : Bernard Grimaldi (UCMF)
- Secrétaire général : Dominique Verdan
(UCMF)
- Trésorier : Pierre-André Athané
(UCMF)
- Vice-présidents : Suisse (Louis Crelier - UFMC),
Allemagne (décidé ultérieurement) et
Espagne (Bernardo Fuster - Musimagen).
Lors de sa première réunion, le Conseil d'Administration
de
FFace a défini les bases fondatrices de ses actions:
- La défense des principes de l'administration collective
des
droits d'auteur à travers le suivi de nos intérêts
et l'appui que
nous apportons aux Sociétés de perception dans le
contexte
des lois sur la propriété intellectuelle.
- La protection et le développement de la richesse
inhérente à la diversité de nos cultures
- La consolidation du statut du compositeur et la recherche d'un
plus grand respect pour lui-même et ses œuvres, dans
le cadre
professionnel de ses activités et vis-à-vis du grand
public.
- La mise en place d'une plate-forme de communication et
d'échange entre les compositeurs européens.
Un premier rendez-vous est fixé, à l'occasion du
Festival
International du Film de Cannes, en mai prochain, où l'occasion
sera donnée à FFace d'accueillir ses membres
dans le cadre du Pavillon International de la Musique de Film,
créé l'année dernière par l'Union
des
Compositeurs de Musiques de Films (UCMF).
Contact (provisoire): fface@ucmf.fr
-
Le droit d'auteur menacé
-
Aux termes des amendements votés par
une cinquantaine de députés le 21 décembre
dernier,
nous devrions donc considérer qu'au lieu
de percevoir des droits d'auteur pour le
téléchargement des œuvres dont nous sommes
compositeurs (auteurs ou éditeurs), nous toucherions
une quote-part d'une somme forfaitaire qui serait
assise, non pas sur le téléchargement de l'œuvre
elle-même, mais sur le droit à télécharger
et à diffuser
une quantité illimitée d'œuvres sur une période
donnée.
Nous ne voulons pas intervenir sur les autres
conséquences de ces amendements, aux
développements multiples et qui feront débat dans
les semaines qui vont suivre, mais poser ici
le simple constat d'une menace profonde sur notre métier.
Cette "licence globale" est l'incarnation
d'une dérive fondamentale, parce qu'elle substitue
au droit de "propriété" de l'auteur sur
son œuvre un
droit "d'utilisation" pur et simple, qui ne permet
plus les applications fondamentales des valeurs qui
y sont attachées, et notamment le droit moral sur l'œuvre.
Impossible donc dès ce moment de pouvoir réagir
sur la qualité de la mise en ligne, la fourniture
fractionnée, amalgamée, compilée, etc.
Outre le fait que ces mesures semblent
être en contradiction avec les directives européennes
*,
et que la France serait le seul pays à adopter le principe
de licence globale (23 pays sur 25 se sont déjà
prononcés contre ce système), ces mesures introduisent
une réflexion fondamentale: pourrait-on admettre
que pour une somme forfaitaire modique
-
(on parle de 6,90 €),
on puisse tous les mois se servir librement dans
une galerie de peinture, dans son supermarché ?
Nous ne pouvons pas laisser cet état de choses
s'installer sans réagir. Cosignataires d'une pétition
qui
rassemble tous les acteurs de la filière musicale,
nous vous proposons de la signer, de l'envoyer et
d'en diffuser l'existence au plus grand nombre.
C'est un geste vital pour les auteurs. Ne l'oubliez pas.
Et ne laissez pas la musique de film s'étouffer un
peu plus encore du fait de mesures irresponsables. Agissez.
Lien URL : www.sacem.fr
-
-
* La directive européenne du 22 mai 2001et le traité
du 20/12/96 reconnaissent aux auteurs
le droit exclusif d'autoriser
ou d'interdire la publication au public de leurs œuvres
-
-
-
-
Forum UCMF :
Licence globale, P2P, loi DADVSI
Mieux comprendre, mieux éclairer nos positions,
mieux défendre ce qui peut, ce qui doit l'être.
L'UCMF vous accueille au cinéma le Balzac,
mercredi 18 janvier, de 9h45 à 13h,
pour un forum de discussion et d'information autour
des amendements sur la licence globale votés
par l'Assemblée fin décembre.
C'est l'affaire de tous, ici et maintenant.
Ne restez pas un spectateur impassible de ce
qu'on décide à notre place.
Nous ne sommes pas impuissants
Venez nombreux.
Le Balzac, 1 rue Balzac, 75008 Paris.
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- INFORMATION :
LES RISQUES DU METIER
-
- Un
texte de Gabriel Yared à propos du film TROY :
-
La Bande Originale de Troy - Un
mystère dévoilé
Pour toutes les personnes qui m'ont
contacté durant les quinze derniers jours,
je voudrais résumer et présenter les faits qui ont menés
au rejet de la musique originale
que j'ai composée pour le film "Troy" après
plus d'un an de collaboration formidable et fructueuse
avec le réalisateur Wolfgang Petersen.
J'ai rencontré Wolfgang Petersen
pour la première fois en mars 2003
quand il m'a proposé de composer la bande originale de son
prochain film "Troy".
Tout a très bien commencé. Il m'a expliqué qu'il
souhaitait que j'apporte une plus grande dimension émotionnelle
à son film.
Bien que je ne sois pas connu pour écrire de la musique épique,
il a argumenté que mon travail précédent l'avait
convaincu et que j'étais tout à fait à même
d'écrire la partition
et d'apporter la touche d'originalité qu'il attendait.
J'ai commencé à travailler
en avril 2003 sur la musique de source qui devait être enregistrée
à l'avance
puisqu'elle figurait dans le film.
C'était un grand défi car cela exigeait la création
d'une ambiance sonore, correspondant à l'époque de la
guerre de Troie,
qui devait à la fois être convaincante et adaptée
à chaque scène.
Il y avait des scènes aussi variées que des danses,
des funérailles, des pleureuses et même des chansons
à boire…
Afin de recréer les gémissements et les cris des femmes
en deuil,
j'ai fait appel à un chœur bulgare et à des solistes
d'Europe de l'Est pour obtenir un climat sonore
évoquant parfaitement l'ambiance souhaitée pour ce genre
de scène.
La séquence des pleureuses m'a donné d'excellentes idées
que j'ai incorporées plus tard à la bande originale
globale.
J'ai rencontré durant cette période une jeune chanteuse
macédonienne, Tanja Tzarovska,
qui plus tard participera à la bande originale et à
la chanson.
Quelques mois plus tard, j'ai commencé
à réfléchir à la musique du film.
Je savais qu'il y aurait vraiment beaucoup de musique
(Wolfgang lui-même avait préconisé un peu plus
de deux heures de musique).
J'étais donc obligé d'avoir un bon projet global avec
une structure très solide.
Après beaucoup de recherches, d'écriture, de rejets
et de révisions,
j'ai finalisé les idées thématiques pour chacun
des personnages, groupes ou lieux,
tout en m'assurant que ces cellules thématiques pouvaient toutes
être liées et facilement associées,
développées, entremêlées ou superposées.
Mon idée générale
était de créer une bande originale à la fois
classique et moderne,
épique tout en gardant de la subtilité et de l'émotion.
Classique dans ses harmonies, reposant sur une architecture et une
structure élaborées
(par exemple la fugue basée sur le thème de Priam).
Moderne par la façon dont la musique était conçue,
dont elle était fondue dans l'action, ainsi que dans sa résonance
musicale.
J'ai décidé de compléter le grand orchestre avec
un ensemble de cuivres de 25 exécutants,
pour ajouter une tonalité différente. Puis un grand
chœur de 60 chanteurs , doublé et parfois triplé,
pour soutenir et dramatiser les grandes scènes de bataille
et ajouter de la couleur
en donnant un sentiment général évoquant une
Cantate épique.
Le chœur chantait des mots inventés et dénués
de sens, écrits pour leur sonorité,
pour ajouter de la couleur et de l'émotion afin d'évoquer
le chœur d'une tragédie grecque antique.
Il y avait également
un ensemble de six percussionnistes qui a enregistré en "
overdub "
et superposé à plusieurs reprises des sons et des rythmes
ethniques et traditionnels très intéressants,
dans le but de les intégrer à d'autres percussions samplées
et créées par mon collaborateur Nathaniel Méchaly.
L'autre apport d'importance était basé sur des chants
bulgares et ethniques inspirés de la musique de source.
J'ai utilisé une phrase du chœur bulgare pour évoquer
une sirène lointaine (tout au début du film et à
la fin).
Aux moments majeurs du film, j'ai utilisé la voix de Tanja
(parfois accompagnée uniquement de percussions)
pour représenter "la voix du destin", par exemple,
aux moments clés tels que la bataille entre Hector et Achille.
Voilà la vision et le projet de musique originale qui se sont
dégagés après de nombreuses approches différentes
et avec toute l'aide et le soutien de mon équipe.
Ayant établi l'idée
et le concept général, je me suis concentré sur
l'écriture en détail de chaque scene,
en fournissant des maquettes afin que Wolfgang puisse écouter
ce que je faisais
et se familiariser avec les thèmes et les concepts. Ainsi,
en novembre 2003, après avoir travaillé avec Kirsty
Whalley,
j'ai fourni toutes les maquettes , scène par scène (2
heures de musique) , très détaillées, avec un
orchestre complet,
chœur, percussions et même des exemples de solistes , le
tout en partant d'échantillons de sons.
Wolfgang était sincèrement ravi de tout ce qu'on lui
a envoyé. Il avait bien sûr des commentaires par-ci,
par-là,
et on s'efforçait d'effectuer rapidement les modifications.
J'ai également composé et fait une démo d'une
belle chanson basée sur le thème d'amour d'Hélène
et de Paris.
Tanja Tzarovska, qui devait l'interpréter,
a également écrit les paroles en macédonien.
Ensuite, le 14 février, j'ai
rejoint mon ami et ingénieur Peter Cobbin aux Studios Abbey
Road
pour enregistrer la bande originale.
Les trois premières semaines d'enregistrement furent très
dures et fatigantes…
Longues journées de travail intense avec un orchestre de 100
exécutants, deux séances par jour,
suivies de séances d'overdub en soirée. C'était
malgré tout une merveilleuse période de création
et de réalisation
avec beaucoup d'enthousiasme de la part de Wolfgang, des producteurs
et de l'équipe de production.
Wolfgang était ravi et on pouvait l'entendre chanter les thèmes
principaux dans les couloirs des Studios Abbey Road.
Il était enchanté par la musique et il a commencé
à se poser des questions sur la musique provisoire
qu'il avait jusqu'alors utilisée pour les projections test.
C'est alors que Wolfgang a déployé tout son charme pour
me convaincre de le laisser remplacer la musique provisoire
par certains de nos " monitor mixes ", c'est-a dire des
copies des enregistrements d'orchestre a l'etat brut.
Il était tellement enthousiaste et fier de la musique que,
malgré mon appréhension,
je lui ai fourni les mixages sous condition que la musique ne servirait
que pour l'aider dans les projections test
et qu'elle ne serait pas jugée en tant que telle puisque cette
musique n'était toujours pas achevée,
sans aucun mixage et souvent sans les chœurs et percussions finaux.
Allan Jenkins (monteur musique) à travaillé sans relâche,
en un temps record,
pour mettre en conformité tous ces " monitor mixes "
sur les séquences appropriées.
Pendant ce temps, nous continuions à enregistrer la musique.
Les monitor mixes ont été très bien accueillis
aux Studios Shepperton ou se faisait le mixage film ,
et Wolfgang était ravi de la façon dont la musique fonctionnait
avec la postsynchronisation provisoire.
Wolfgang a même appelé notre équipe à Abbey
Road de Sacramento après la répétition,
la veille de la projection-test, pour dire à quel point la
musique était " géniale ".
Mais tout a changé après
la projection-test du 10 mars.
Les spectateurs du groupe-test qui assistaient à la projection,
ont estimé que ma musique était "envahissante,
trop forte, démodée et qu'elle datait le film".
Subitement, en l'espace de 24 heures,
ma musique a été complètement rejetée
par le réalisateur et par le studio !
Une collaboration d'un an a été balayée alors
que le travail n'était pas encore achevé
et que la postsynchronisation n'était que provisoire et imparfaite
!
Ce qui m'a le plus choqué,
c'est, avant tout, le fait qu'on ne m'a même pas accordé
la possibilité
de corriger ou de modifier ma musique, ni même de répondre
aux interrogations et aux accusations portées à mon
travail.
Et ce, malgré le fait que d'autres séances d'enregistrement
étaient prévues pour les finitions.
Et là, sans aucun ménagement, la décision a été
prise de me remplacer et de contacter d'autres compositeurs
avant même que je n'aie pu m'entretenir personnellement avec
Wolfgang…
On m'a simplement informé plus tard qu'il y avait "un
problème global avec l'écriture"…
Ils étaient très heureux qu'un nouveau compositeur réécrive
une nouvelle musique,
et ce, à moins de deux mois de la sortie mondiale du film,
prévue le 14 mai !
Tout au long de cette collaboration,
ma relation avec Wolfgang a été très forte.
Je suis convaincu qu'il était largement satisfait de ma musique.
Il m'a beaucoup soutenu, était très enthousiaste et
a assisté à toutes les séances d'enregistrement.
Finalement, je suis fier de pouvoir
dire qu'avec l'appui total et l'aide de toute mon équipe,
j'ai réussi à créer ce que je considère
être ma plus importante musique de film.
Je pense qu'elle a enrichi le film et lui a apporté de la profondeur
et de l'émotion.
La musique a été superbement enregistrée et montée.
Le détail de chaque rajout , percussions et chœurs ,
lui a conféré une tonalité moderne tout en lui
conservant l'esprit d'une grande œuvre épique.
Je présente mes excuses à
ceux qui liront ceci mais qui n'auront jamais l'occasion d'écouter
ma bande originale.
Malheureusement, je n'en suis pas le propriétaire.
Je ne peux qu'espérer qu'elle sortira un jour en CD, même
sous sa forme inachevée.
Puisqu'ilsne seront jamais mentionnés officiellement, je voudrais
remercier tous les membres de mon équipe
pour leurs talents merveilleux, leur soutien et leur travail inlassable
et enthousiaste.
Je voudrais également remercier tous les superbes musiciens,
d'une part pour leurs performances magnifiques, mais aussi pour leur
attitude envers moi
(après avoir entendu la mauvaise nouvelle) m'offrant leur soutien
et leur solidarité,
ainsi que leurs témoignages de respect et d'amitié.
Leurs messages exprimant leur joie et leur plaisir d'interpréter
les partitions
pendant que les images défilaient à l' écran,
me sont très chers.
Ces messages et tout le soutien de mon équipe représentent
la meilleure récompense que je n'aurais jamais pu espérer.
Monteurs musique : Allan Jenkins et
Kirsty Whalley
Orchestrateurs : Jeff Atmajian,
John Bell, Kirsty Whalley et Stephane Moucha
Musique enregistrée à
Abbey Road Studio 1 par Peter Cobbin
Musique mixée par Peter
Cobbin
Assistant ingénieurs
d'enregistrement et montage additionnel : Richard Lancaster et Sam
Okell
Assistant ingénieur mixage
: Richard Lancaster
Orchestre et Chœur dirigés
par : Harry Rabinowitz
Direction additionnelle : Nick
Ingman
Sound Design et Programmation
Synth : Nathaniel Mechaly
Superviseur musical : Jean Pierre
Arquie
Relevés : Stephane Moucha
Copie musicale : Dave Hage,
Rob et Nick Mera de Dakota Music
Orchestral Contractor : Isobel
Griffiths
Maître de chœur :
Jenny O'Grady
Soliste : Tanja Tzarovska
Voix supplémentaires
: Dessi Slava, Vivian Ellis, Belinda Sykes
Textes pour choeurs : Tanja Tzarovska
Remerciements tous particuliers à :
Colette Barber, Marianne Jenkins, Frank Ricotti, Emily Jenkins, George
et Ellen à Abbey Road, Cecil le Chauffeur
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L'UCMF A AUXERRE
L'UCMF était présente
au Festival Musique et Cinéma qui s'est tenu à Auxerre
du 12 au 16 Novembre 2003.
5 membres du conseil d'administration se sont déplacés
pour l'occasion:
Gréco Casadesus, Cyril Morin, Jacques Davidovici, Gilles Tinayre,
et Pierre-André Athané.
Parmi les compositeurs étaient également présents
: Laurent Petitgirard, Yves de Bujadoux,
Pierre Charvet, Christian Gaubert, Nicolas Jorelle , Christophe Henrotte,
Jean-Pierre Arquié …
Après l'annonce officielle de la naissance de l'UCMF à
Auxerre l'année dernière,
notre association avait cette année la lourde tâche de
co-organiser les 2 journées professionnelles,
lieu de rencontre et de débats entre tous les acteurs impliqués
dans la musique de film.
Le thème du Jeudi matin ,"L'UCMF, un an après"
,
nous a permis d'exposer les grands axes de notre action et de nos
objectifs,
en présence notamment de la presse spécialisée
et des représentants de la SACEM, Laurent Petitgirard et Claude
Gaillard.
L'après midi a été consacrée aux compositeurs
espagnols que l 'UCMF a souhaité recevoir
afin de comparer nos méthodes de création et de production.
Nous avons donc eu le plaisir de recevoir Manuel VILLALTA, Luis IVARS
et Angel ILLARRAMENDI, compositeurs,
accompagnés de Aïnhoa RAMIREZ, déléguée
générale de Musimagen.
La qualité des propos évoqués et la coïncidence
des perspectives entre la France et l'Espagne semblent désormais
évidentes.
Aussi, nous avons décidé de réfléchir
ensemble aux moyens les plus efficaces
qui permettraient collectivement d'améliorer certaines conditions
de notre métier.
Plusieurs possibilités ont été évoquées,
notamment la création d'un espace dédié à
la musique de film lors du Festival de Cannes .
Nous avons beaucoup apprécié la spontanéité
et la gentillesse de nos invités et constatons que des liens
amicaux se sont créés.
Nous souhaitons pouvoir les entretenir durablement.
La deuxième journée
professionnelle avait pour thème : "Musique de film, le
commerce d'une valeur ajoutée".
Les débats, animés par Gildas Lefeuvre, directeur de
la rédaction de MUSIQUE INFO HEBDO,
ont été très riches et se sont déroulés
en présence de représentants des sociétés
NAÏVE, WARNER CHAPELL EDITIONS,
BMG PUBLISHING, EUROPA CORP. , le Magazine CINEPHONIA, le directeur
du FCM François Chesnais, …
François Hurard directeur du Cinéma au CNC,
a par sa présence et son intervention confirmé les bonnes
relations du CNC avec l'UCMF,
laissant espérer l'aboutissement prochain des négociations
portant sur le système de financement des musique de films
au Cinéma.
Les propos échangés
témoignèrent à la fois du constat que notre métier
est en train de changer,
que nous en prenons conscience et que de nouvelles réflexions
doivent nous interpeller.
L'UCMF joue, à ce niveau un rôle incontestable. Si l'accueil
du Festival a, comme à l'accoutumée, été
chaleureux,
on peut néanmoins formuler deux regrets :
le premier porte sur la participation d'un nombre assez modeste de
compositeurs membresde l'UCMF,
probablement pour des raisons liées à la politique du
festival.
(on ne s'étonnera pas que des compositeurs aient pu trouver
déplacée l'idée d'une participation financière
pour assister à des débats organisés par leur
propre association ….)
Le deuxième pour constater la présence quasi nulle cette
année encore
de réalisateurs et de producteurs aux journées professionnelles,
démontrant une fois de plus que leur absence de motivation
pour venir débattre
dans un lieu aussi identifié qu'Auxerre mérite que nous
persévérions dans nos efforts de rapprochement.
A signaler également,
la parution lors du festival d'une étude menée par 2C
associés sur la musique de film
(moyens, impact, vente, parts de marché…) compilant un
certain nombre d'informations utiles.
Pour la partie grand public,
les compositeurs ont eu le plaisir de pouvoir assister à 3
master classes , celles de Jean-Paul Rappeneau, Alexandre Desplats,
et Maurice Jarre.
Ainsi qu'aux excellents concerts de ces deux derniers,
celui de Maurice Jarre étant tout spécialement émouvant
pour les passionnés de musique de film…et les autres.
Enfin, pour ce qui concerne la compétition,
le jury a récompensé le compositeur libanais Ziad RHABANI
pour le film LE CERF VOLANT (Grand prix),
ainsi que Jean-Marie SÉNIA pour le film LES CONTES DE l'HORLOGE
MAGIQUE (Prix du jury et prix du public).
L'UCMF les félicite chaleureusement.A
l'année prochaine à Auxerre !
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